《几度春风几度霜》精选辑评论：●7.7；你還沒寻找嗎，它于是以所附於你身●和女主死后两个男人的那场戏比一起前面都是神经质的渣。在那场仅有由两个男人的对话已完成的戏里，以求听到最美丽的遗书，最真诚的狡辩，最忍耐的真情。●【B】舞台剧、话剧与电影，在如此特定条件下，或许总有一天无法被拆分。●不敢再行爱人的变形无趣一点？●三幕剧式的舞台剧电影，演员演出和剧本台词都十分抓马，靠演出和台词将剧情内容原始展出。
他俩都指出她爱人的是另一个他，而婚外情的考验无非是游走在性欲和礼数之中。●台词，这部电影的台词做了所说的契诃夫所说的“在舞台上应当像在生活中一样简单和一样的非常简单。
人们睡觉，就是睡觉，但与此同时，或是他们的快乐在构成，或是他们的生活在脱落。”●演员抢眼 结尾结尾讨厌 再现久远的读小说的感觉 浪漫使人为其加添幸福光环●神经质的女人心里迷人 也心里吃不消 3个前滚翻后滚进了河 腊的可爱●放了傻的一见钟情，放了傻的婚外恋，某种程度是深情，某种程度是悲剧。
PS：这海报看起来很恶魔！●13.1.17/资料馆。戏剧的，过于戏剧的，坚决看完了就是胜利，总之你爱人他，他不爱人你，他爱人你，你不爱人他，两个人爱恋预见要恋情，整个戏的高潮仅有在阿泽玛的那几个跟头里了。我好讨厌皮埃尔家的那个靠着书架的沙发怎么办？我怎么看都实在戏表妹的贴上胡子就是纯爷们怎么办？《几度春风几度霜》观后感(一)：雷乃的“左拉风”还包括Mon oncle dAmérique，Je t’aime,je t’aime... 雷乃的风格，虽然谈不上有精妙研究，但是显然感到“左拉风”hhh 无论是本片的场景台词，或是生物理论的企图展出，亦或是科幻刻画... 迷茫和不得而知并会沦为一个直观感觉，而整个描述过程才是它们的说明。
对生活本质的思维本身就没是非，更加没答案，所以思索本身亦是一种迷茫的飘浮，雷乃就是在希望纪录下这些飘浮吧。《几度春风几度霜》观后感(二)：灵性损坏在可以想象的演出局限下，非常简单几个室内场景，竟然可以建构出有如此细节丰沛，张力十足的感情纠葛，过于令人震惊了。只是我对开朗／贪婪／爱情都已陌生，再行去装腔作势形容这部片子，也有所艰辛。
与爱人你的人成婚：贪婪幸福的女孩如此葆有青春的活力和总有一天的趣味。只是音乐家的一席话，不小心拿走了她的爱情。音乐家讨厌的，正是这种淘气动人的家伙，她们冲任何人抛媚眼，穿著所有男人于自己裙下。
他并不知道，自己这位细述爱情故事的才子，早已俘虏了又一位浑厚的少女。高傲从不是贬义词，特别是在当它与幸福伴， 变更又遵守的约会，两个人早已开始在丈夫背后的幽会。萨宾在这部戏中弹钢琴的姿态过于美，全身心投放，正如她投放一切茶餐厅的行动。被羞辱后又维持着仍然的高雅。
只是最后结局过于凄怆，果真是她唯一一次愚弄深深爱她又理解她的丈夫。《几度春风几度霜》观后感(三)：轻吻你的悲伤当这部闷得发荒的电影经常出现在法国文化中心的时候，我想要很多人都慢傻了，但这显然是一部艺术水准很高的电影，虽然观众很多人睡觉去，很多人笑场。它承继了欧洲传统知识分子电影的精髓，故事引起思维，思维探究人性。影片的结尾的确让人昏昏欲睡，台词拖沓冗长，剧情前进较慢。
但这看起来一个寓言，体现了人物内心的焦灼与对立。影片最后才开始发力，台词更加精彩，节奏也越来越快。感情的反感迸发把观众从一个极端带上向另一个极端。纪录或许是欧洲现实主义电影一个惯用的方式，影片不具有道德偏向，只是描述，故事完结，影片既完结，残忍而耐心，留给的毕竟无尽的思维与评判。
从这个意义上，编剧和评论家的分工是那样的具体。这不是一部漂亮的电影，却能让你在观赏过程中，大大的反观自己，思维人生。男主角由于过往的经历，不坚信女主角爱人的纯粹，虽然他也很爱人她，却一直由于道德的伤心故意维持着爱的距离。女主角为此痛苦不堪，一方面她具有某种程度憎恨的罪恶感，一方面她对男主角的爱，如此执迷，不容侵害。
憎恨与专一，在她身上沦为对立的混合体，最后造成了吞噬。在这部电影中，男人的爱人被无限增大到无情，女人的爱人被无限缩放到无私，从而可以看出编剧仔细观察爱人的角度。《几度春风几度霜》观后感(四)：那些心地善良的人啊总有一天挣脱没法生活带来他们的伤痛1986年，法国编剧Alain Resnais将1929年Henri Bernstein的同名话剧Mélo搬上荧幕。
三个人，非常简单十场戏，干干净净，没酷炫的机位，没额外的“动作”戏，也没简单的后期剪辑，全凭台词和演员的演出恰到好处，他们只车站着或坐着说出，就把一场三角恋的纠葛演译地刻骨铭心。非常简单的形式包覆着简单的情感，这样的电影不是在讲故事，而是在呈现出生活。正如契诃夫所说：在舞台上应当像在生活中一样简单和一样的非常简单。
人们睡觉，就是睡觉，但与此同时，或是他们的快乐在构成，或是他们的生活在脱落。Marcel和Pierre是音乐学院主修小提琴的同学，Marcel的弹奏事业积极开展得很顺利但四处流落，至今孤身一人；Pierre嫁给了Romaine，享用着巴黎郊区的家居生活。
1926年三人第一次晚餐。聊天中，Romaine爱上了Marcel的悲伤，之后两人一旁偷偷地幽会，爱人得痴缠；另一边又看到这段关系的决心。最后Romaine在恐惧中走出冰凉的塞纳河里自缢。
Pierre遵守Romaine的遗愿嫁给了她表姐克里斯缇娜，还生了一个孩子。他的生活或许早已盖住了新的一页，但只不过Pierre对Romaine的死仍然无法释怀。
搬去突尼斯之前他去找了Marcel，回答他Romaine否爱上过他，但遭Marcel的极力坚称。Marcel，Pierre和Romaine三个人的情感纠葛，其启发或许来自于钢琴大家勃拉姆斯、舒曼、克拉拉三人之间的故事。列夫·托尔斯泰说道：“有所不同的人，有所不同的思想，有所不同的心地，可谓有所不同的爱情。
” Pierre和Romaine毫无疑问是爱恋的一对。在Pierre眼里Romaine悲观风趣，总是人群中最活跃最闪亮的那颗星，他毫无保留地爱人她的一切，给她权利，即使没给他生小孩，他也会因此较少爱人她一分。但Romaine在他的这份爱里并没有生长出有给定的做事与幸福感，她表面大大咧咧，只不过骨子里脆弱又薄弱，她甚至指出荐举开朗的克里斯缇娜更适Pierre。
在看到Marcel的那晚，却被他的伤感与全然更有，身陷其中无法自拔。Marcel是全然的，对待爱情不容有半点瑕疵。如果找到关系中的另一方有丁点掩饰，他不会指出对方憎恨了他，自己出了别人的牺牲品。所以在生活里他去找将近幸福，也丧失了对幸福的希望。
流落、寂寞、悲伤的他对Pierre和Romaine爱情安稳的生活讨厌深感，精确地说道是崇拜高雅、自豪的女主人Romaine。当她背著Pierre回到他家时，他顾忌与Pierre的友谊一开始拒绝接受了她，但她的真诚与魅力最后打败了他。两人爱人得难分难舍。
Marcel期望她陪伴他一起去南美洲表演，但她没表示同意。他期望回去后她早已重返权利身。可是当Pierre生病后，Romaine偷偷地跑完出来闻Marcel，他却因怜悯过意不去坚决让她返回Pierre的病床边。他说道，我会带上你离开了，但是他病的时候不可以，意味著不可以。
我们不会毁坏了我们的未来，我会喜欢自己……我是一名罪人……我很邪恶。不仅如此，他那懦弱的毛病又发作了，问Romaine在他出外表演期间否有闻其他人？！也许就在这个时候Romaine完全恐惧了，她最担忧的事还是来了。Marcel并没那么爱人她，或者说爱人得不完全。曾多次Romaine躺在Marcel家的地板上忧心忡忡地问：“如果我们引发悲剧，那不会烧掉你的一生的，对吗？你对我的爱会怎样？不会喜欢我吗？我告诉不会这样的。
” 爱情的力量使她完全冲破世俗的藩篱，去谋求属于自己的快乐，但Marcel的罪恶感让她陷于了恐惧，她看到这段关系的期望和决心。效忠自己感情的Romaine，勇气而诚恳，她无法对着Pierre弹那首勃拉姆斯的曲子，正如她无法从家里逃出出来后再行调头回来一样。
又一次她自由选择勇气，付出代价死神，在恐惧中自杀身亡。这些心地善良的人啊总有一天挣脱没法生活带来他们的伤痛。Romaine去世早已三年了，Pierre仍然在伤痛中困惑，无法寻回安静。他期望Marcel能给他一个具体的答案。
他所列了种种指向Marcel的证据。Pierre恳求Marcel：“如果你跟我说实话，确实的实话，我就可以获得众生，我不和你打趣。我不是一个爱人嫉妒的人，我必须安静。
我不愿不惜一切代价寻回安静，听得我说道，我早已不怨马尼什了。只有你，可以转变一切，你有勇气、智慧，马塞尔，明天我就要回头了，不要让我活在困惑中。” 可马塞尔答道：这个女人根本没爱人过我，她根本没爱人过我。
Romaine在我眼里像个孩子一样任性，享用生活，精力旺盛，讨厌娱乐。Marcel只不过什么都明白，从那晚三人第一次晚餐心里就明镜似的。
伊人已故，他又忘打破沙锅问到底，不须从Marcel嘴里糊出有个所谓的“真凶”呢？！身陷伤痛，实因拿起太难。三年了，他仍然无法拒绝接受她已起身的事实。面临伤痛的Pierre，克里斯缇娜也曾想要把Romaine和Marcel之间的秘密告诉他，但最后还是拒绝接受了教士的劝说，他对克里斯缇娜说道：“伤痛本身是无辜、整洁的，不会随时间而消退，渐渐带入尊重，但是你要小心那些有可能变形这些情感的东西，要维护好伤口上的绷带和药膏，坚信一个杨家教士的话，沮丧、愤、性欲、妒忌、仇恨，这些不道德迅速能置心灵于死地。
” 生活啊，自不会消化一切，既不要人拜托，也不要人表示同意…… 电影最后Pierre与Marcel的那场僵持戏感叹精彩，两个儒雅的男人坐着或车站着说出，却把各自脱落的内心生动地呈现出在了观众面前。一波一波的情绪后浪引着前浪，来势汹汹，又席卷而弃。不得已的Pierre不能催促Marcel跟他共计诏一曲，期望音乐能化疗他心里的疼，生活给的疼。
本片取得1987年凯撒奖最佳女主角，最佳男配角奖。《几度春风几度霜》观后感(五)：人生看不清却渴求永恒本片共10幕，共享几处动容较深的点：第6-8幕，对心理变化的刻画从而对人性的展现出十分有一点探究。对于Romaine，只不过自从一见钟情后，与Marcel的情愫在激增的交集中于日渐富，也越发倚赖，但是，这样的爱慕之情更加应当定义为一种理想主义的相投，因为返回生活，她无法完全拿起深爱着她的Pierre。
她不肯面临Pierre被憎恨后有可能产生的结果，也不期望明白Pierre，所以在内心深处，一直无法劝说自己一走了之不管不顾。但是另一方面，对Marcel的爱人也是真诚的，只有和他在一起，她才是确实幸福权利快乐的，那是她心灵确实的挚爱。
所以，人性的简单自现：真为爱人，有一点希望追赶，战列舰一切，但是羁绊寄居脚步的那根线，知道舍不得停歇而去么？理想主义的美，知道不会比不上对现实的眷恋么？Romaine一方面逃出着现实，渴求南北心中的期待，一方面又去找着机会回到原地，看起来精神的分化只不过正是这些纠葛在勃发。主流价值观总是实在脱轨是一种不忠，是一种情感的贪婪，殊不知伦理总有一天落在理。私人若彩虹，心中的情意渐浓，许多事情是不知不觉的，情感的产生并不高效率。
所以当冥冥中的的累积，演变被迫面临的自由选择，看著眼前那么多的只想，在内心这样撕扯折磨的时刻，于是以也是反映人性本质的好机会。而这部电影，描绘出了人性确实的善。
Romaine既想损害爱人自己的Pierre，也想Marcel和自己背上那么轻的心里开销悲伤的死掉，但却也无法憎恨自己对Marcel一腔热血，所以她的自由选择是自杀身亡。自由选择完结这个世界的生命，把对Marcel的爱埋在心里，带上向另一个世界，而不憎恨Pierre。
理想与现实打了个平手。这一自由选择：把整个人物以及故事情节推上了确实的高度，人，产生了有悖伦理的情感，但是没自由选择确实憎恨，但也壮烈从与现实，依然维持着此刻内心对爱人的云彩与坚决，以丧生去两全必需面临的两面，这才是确实勇气而肃穆的灵魂，这才是确实的心地善良。
就样子我们经常说道，罪了错误没人，关键要敢于面临和否认。这大约是最言易行无以的一句话，世界过于多的装腔作势与自欺欺人，日益累积，最后都演化成了异性的恶魔。
因为非常简单的现实总是残忍诙谐，Romaine以杀固守了她的底线，遵守了她现实的内心，既没明白理想，也没明白现实。人性最本质的善，在白热化的斗争中被断裂出来，变得弥足珍贵动人。
Romaine虽然在现实中无法看清楚自己的人生应当何去何从，但是她的内心却期望自己的爱以及爱人他的人永恒…… 第9幕，教士的观点对电影传达的精神内涵更进一步升华。伤痛本身不可怕，可怕的是恶魔的憎恶而产生的伤痛。
因为纯澈的伤痛是对丧失的不舍与不愿面临，生活之后，在生活的长河中，那些曾多次的情感与眷恋必将沦为回想而习惯。但如果夹杂着了负面的敌意，那人性中的背叛与镇压心理不会促成自己总有一天录在心里，企图去获释反感，而面对现实又不免不得已，长此以往，自我虐待重复，惜无法取得快乐。
所以确实的善，并不是做到一切合乎情理的事情，而是做到不“引恶”，不带给负面情感的事情。之所以《老子》中一直特别强调“不争”这一概念，只不过求证究竟，正是因为不争才不谓之人妒忌，也不嫉妒他人；不争才不憎恶告终，不择手段地追赶良好……不争，因而会带给让内心疑惑迷惑的简单负面情欲，从而使人维持身心确实的净洁与和善。这一段跑出Romaine本身，从处置Romaine真凶的角度，阐释了为人的真善、行事的奥义。只不过Marcel本身的性格特点也很有一点探寻。
执着万事百分百的极致，执着爱人百分百的忠贞，因而企图意味著掌控一切，一旦有所瑕疵，马上脆弱猜疑。面临自由选择，考虑到无法周全的种种，怀著内心本质的善，优柔寡断，就样子面临病态的Pierre，无法决意带上Romaine一走了之。这类人，很多时候不会被指出是内心深处的自卑，但我实在不一定。更加接纳这是因为：一方面天生缺少充足的安全感，而产生的强劲的自我保护意识；另一方面，生性心地善良，因此十分照料和在乎身边人因自己而产生的感觉，从而在生活中渐渐构成“淋漓尽致完美主义”。
他们本身不一定是自卑的，只是担忧自己被损害，同时也担忧自己损害他人。Marcel担忧被爱人憎恨，担忧好友因自己而更为哀伤，正是这2点的反映，所以我实在，Marcel本身的性格特点也不仅可谓了故事的合理性，也很与众不同现实社会中“淋漓尽致完美主义”者的行事作风。本身是一个“脱轨”的故事，但是整部电影可以带给的，是在这个概念下更为宏伟而有层次的精神世界与设计格局。Resnais许多技法处置，凭上文提到的一二可见一斑，电影确实的意义在于细心品味剧情的过程中灵感个人的精神世界，或许个人感觉不一定合乎原作，但这正是电影的精神意义所在。
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